スイス・ノンコンフォーミスト｜批判的再考察

スイス・デザインの正典は、しばしばひとつの物語に還元されて語られる。
それは、技術的精度、機能的純粋性、そして「良き形（Good Form）」という道徳的命題の物語である。¹ このドグマは、スイス・デザインを誠実さ・簡潔さ・客観的正しさの実践として制度化してきた。² しかし、2023年に開催された展覧会 《CH-DSGN – The Swiss Non-Conformists》 が示したのは、この物語が決してすべてではないということである。

その表層の下には、ラディカルで、原始的で、装飾を拒むもうひとつの伝統が潜んでいる。
それは自らの遺産の基盤そのものを揺さぶる存在である。

この展覧会を企画した P! Galerie は、挑発的なテーゼを提示した。
すなわち、もっとも魅力的なスイス・デザインとは、道徳的または美学的規範への従順さによってではなく、それらを逸脱する意志によって定義されるということだ。

ギャラリー創設者ペジャ・ハジ＝マノヴィッチは次のように述べている：

「悪いスイス・デザインは、良識的で道徳的である。
だが、良いスイス・デザインは、原始的でラディカルだ。」

隠された系譜

展覧会は、洗練の歴史とは異なるもうひとつの歴史――反抗的な率直さの歴史――を明らかにした。そこでは、素朴で粗く、無垢に見えるものの中に、より深く古層的な伝統が潜んでいる。
この伝統は、ドグマやスタイル、知的理論による正当化を求めず、「本質への執拗な還元」という一点においてそのラディカリティを示す。

スイス・デザイン＝非デザイン

もっともラディカルなスイスの作品は、カテゴリーの外側に存在する。
テクノロジー、実用性、機能主義は関係するが、あくまで枠組みとしてのみ機能する。
スイス・デザインは禁欲的なモダニティを体現しており、効果や概念の過剰な演出を拒絶する。
ここではデザインは純粋な「還元」であり、意味は視覚的判断ではなく、「そうでなければならないこと」から生まれる。原始的なものと根源的なものはスタイルや流行の問題を超え、トレンドとも態度とも交渉しない。それらは自律的に存在する。
この点で、スイス・デザインはフランス、イタリア、北欧、ブラジルのデザイン伝統よりもラディカルであり、スタイルや美学、快楽を志向するそれらの潮流とは一線を画している。

現代のデザインは、しばしば装飾でしかない

それは輝き、悦ばせ、売れる――だが何も語らない。
市場論理やノスタルジーに駆動された産業は、実験ではなく効果、内容ではなく引用を生み出している。「反逆」でさえマーケティングの手法となり、デザインはいまや
高価で着飾った娼婦のように、攻撃的な産業の産物と化している。
だからこそ P! Galerie は、あえて限定されたスイス・デザインを選び、
迎合せず、挑戦する作品、そして問いを生み出すデザインの力を取り戻そうとしている。

ラディカル·スイスデザインのセレクションをご覧下さい（pdf)

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