ピエール・ジャンヌレ──その作品の変容と位置づけ
ピエール・ジャンヌレ（1896–1967）は、20世紀の近代建築および家具デザインにおいて、最も影響力のある人物の一人でありながら、しばしば過小評価されてきた存在である。ル・コルビュジエの事務所のパートナーであり、かつ従兄でもあった彼は、30年以上にわたり近代建築の発展に大きな影響を与え、今日では20世紀デザインのアイコンに数えられる家具作品を創出した。インド・パンジャーブ州の新首都として一から計画されたチャンディーガルにおける後期の仕事は、彼の後期作品の頂点を成すものであり、モダニズムを地域的文脈および気候条件と結びつけようとした彼のアプローチを、きわめて印象的に記録している。
初期と教育
ピエール・ジャンヌレは1896年3月22日、すでに建築的伝統を持つ家庭に、スイス・ジュネーヴで生まれた。後にル・コルビュジエと名乗ることになる従兄シャルル＝エドゥアール・ジャンヌレは彼より13歳年上であり、ピエールの職業的歩みに決定的な影響を与える存在となった。
ピエールはジュネーヴのエコール・デ・ボザールで教育を受けた。
1920年1月、彼はスイスを離れパリへ移住し、1921年から1922年にかけてペレ兄弟の事務所で働いた。鉄筋コンクリート建築の先駆者であったオーギュスト・ペレのもとでのこの経験は、彼の後年の仕事にとって決定的な影響を及ぼすものとなった。
1921年、ジャンヌレはペレ兄弟の事務所で働きながら、ル・コルビュジエとの協働を開始した。
1922年、彼らは共同で事務所を設立した。この協働はきわめて実り多いものとなり、古典的モダニズムにおける最も重要な建築作品のいくつかの実現へとつながった。
ル・コルビュジエがしばしばこれらの共同プロジェクトの唯一の作者として認識されてきた一方で、実際にはピエール・ジャンヌレは構想面でも実務面でも対等なパートナーとして、設計と実現に寄与していた。二人は生涯にわたる深い専門的関係の中で、研究関心と造形原理を共有していた。彼らは1927年に「近代建築の五原則（Cinq points de l’architecture moderne）」を打ち立てた。すなわち、ピロティ（支持柱）、屋上庭園、自由な平面、横長窓、自由なファサードである。これらはモダン・ムーブメントの基礎となった。
18年間にわたるパートナーシップの中で、彼らは数多くの画期的なプロジェクトを実現し、それらは近代建築のアイコンとなった。
この協働から生まれた代表作として、以下が挙げられる。
ヴィラ・ル・ラク（1923–1924）
– パリのラ・ロッシュ＝ジャンヌレ邸（1923–1925）
– パリのオザンファン邸（1922）
– エスプリ・ヌーヴォー館（1925）
– シュトゥットガルト・ヴァイセンホーフ住宅団地（1927）
– ブローニュ＝シュル＝セーヌのメゾン・クック（1926）
– アントワープのメゾン・ギエット（1926）
– ポワシーのヴィラ・サヴォワ（1928–1931）
– チュニスのヴィラ・バイゾー（1929）
さらに、ボルドー近郊ペサックの集合住宅「シテ・フルジェ」（1924–1927）、ならびに学生寮である「スイス館」（1931–1933）も重要なプロジェクトであった。
彼らの活動は都市計画にも及び、1922年の「300万人のための現代都市（Ville Contemporaine）」、1925年のパリのための「プラン・ヴォワザン」は、都市の未来をめぐる論争を引き起こした。1927年にはジュネーヴの国際連盟本部の設計競技に参加し、彼らの案は審査員から最多の支持票を得たが、形式的な理由により実現には至らなかった。
ル・コルビュジエが理論的な言語化と対外的な発信を主に担っていた一方で、ピエール・ジャンヌレは設計および実現の全プロセスにおいて不可欠な存在であった。彼の構造およびディテール設計に関する知識は、造形面での貢献と同様に決定的であった。この役割分担は両者の協働の特徴であり、ジャンヌレの貢献が長らく過小評価されてきた理由の一つでもある。
家具デザインとシャルロット・ペリアンとの協働
ピエール・ジャンヌレの仕事におけるもう一つの重要な側面は家具デザインへの貢献である。
1927年以降、事務所はデザイナーのシャルロット・ペリアンと協働するようになり、数多くの象徴的な家具作品が生まれた。
その中でも特に有名なのが、LC1（スリングチェア）、LC2（グラン・コンフォール）、LC4（シェーズ・ロング）であり、これらは今日、ル・コルビュジエ、ジャンヌレ、ペリアンの共同作品として位置づけられている。
これらの家具は、従来のインテリア概念からの根本的な決別を表していた。
クロームメッキされた鋼管といった近代的素材が用いられ、家具は装飾的な対象ではなく「住まいのための装備（équipement de l’habitation）」として理解された。それは、快適さと工業的美学を結びつけるものであった。
ペリアンとの協働は特に生産的であり、近代家具デザインの再定義をもたらした。ル・コルビュジエが構想の方向性を提示することが多かった一方で、ジャンヌレとペリアンは、設計の実務的な具体化と仕上げを担っていた。これらの家具は1929年にパリのサロン・ドートンヌで初めて発表され、大きな議論を呼んだ。それらはヨーロッパ家具デザインにおける転換点を示し、後続世代に長く影響を与えた。
Left: Charlotte Perriand, Le Corbusier and Jeanneret; right: Maison La Roche and LC4 chaiselongue by Jeanneret and Perriand.
1940年、ル・コルビュジエとのパートナーシップは終了した。
これは個人的な相違と、第二次世界大戦という時代背景が一因であった。
ジャンヌレはグルノーブルに移住した。
すでに1939年、彼はシャルロット・ペリアン、ジャン・プルーヴェ、そしてジャーナリスト・スポーツマネージャー・実業家であったジョルジュ・ブランションとともに、**Bureau Central de Construction（BCC：中央建設局）**を設立していた。
この組織は、プレハブ化された、低コストで分解可能な建築構造の開発を行っていた。
第二次世界大戦中、ジャンヌレは「Guidondevélo」というコードネームでレジスタンス活動にも積極的に関与し、ブランションやプルーヴェとともに抵抗運動に参加していた。
同時にBCCは、軽量プレハブ建築および解体可能な住宅建設の分野で画期的なプロジェクトを推進し、今日ではフランス戦後デザインにおける最も重要な貢献の一つと見なされている。BCCは1952年に解散した。
Left: Bookcase by Perriand and Jeanneret; right: Interior of a demountable 8×8 house by Prouvé and Jeanneret.
1951年以降のチャンディーガル・プロジェクト
1950年以降、ジャンヌレのキャリアは新たな転機を迎える。
1947年のインド分離独立によってパンジャーブ州は首都ラホールを失った。
インド政府は、新たな首都としてチャンディーガルを建設することを決定した。
1950年、この都市計画はル・コルビュジエに委ねられ、彼はピエール・ジャンヌレをこのプロジェクトに招き入れた。この決断は、結果的にこの壮大な計画の成功にとって決定的な意味を持つこととなった。ル・コルビュジエが主としてカピトル・コンプレックスの巨大な官庁建築を担当し、チャンディーガルを時折訪れる立場であったのに対し、ジャンヌレは現地で日常的なプロジェクト運営を担った。彼は1951年から1965年にかけてチャンディーガルに居住し、都市計画の実現に身を捧げた。彼の建築は、ル・コルビュジエのものよりも地域の要請や現実条件に即した、より実用的な性格を備えていた。学校、病院、官庁建築、住宅団地など多数の公共建築を設計し、北インドの湿潤な亜熱帯気候に適応した、日射遮蔽、自然換気、熱処理のための革新的な解決策を開発した。また、異なる人口層・所得層のためにさまざまな住宅タイプを設計し、それらは手頃でありながら建築的に複雑な構成を持っていた。設計はインドの生活習慣や家族構造を考慮し、ヴェランダなどの伝統的要素を取り込みつつ、常にモダニズムの原理と結びつけられた。建築には主にレンガやコンクリートといった地元の素材が用いられ、現地の職人による施工が可能な構法として構想された。
Left: Jeanneret visiting the Secretariat building construction site in Chandigarh; right: Palace of the Assembly in Chandigarh.
チャンディーガルの家具
実験的段階
建築と並行して、ジャンヌレはチャンディーガルの公共建築および特定の住宅のために大規模な家具シリーズを開発した。
これらの家具は20世紀デザインの規範における独立した貢献を成している。
初期の家具、とりわけ1955年までの椅子類（現在では PJ-SI-01〜12 として分類されている）は、
野性的で、ほとんど子どものような実験的歓喜を示している。椅子は、竹、ロープ、金属フレーム、籐網、あるいはチェーンによって構成され、解体可能であり、モダニズムの美学的基本原理を意図的に無視していた。
Left: PJ-SI-01-C armchair by Jeanneret; right: PJ-SI-04-C armchair by Jeanneret.
原型的デザイン（アーキタイプ）
やがて、より統一された形態言語および構造的論理が明確に結晶化していった。
これによって、都市全体を統一した家具タイプで装備することが可能となり、地元の職人が既存の素材を用いてそれらを制作できるようになった。チーク材やシッソー材の梁が、A字型、X字型、Z字型、あるいはブリッジ状の構成として組み合わされ、それらが大半の家具における支持構造と文法を形成している。西洋的な形態の明快さは、インド的なノンシャランスと出会い、過剰な造形操作を伴わない、解放された直接性を生み出した。ピエール・ジャンヌレは「非デザイン（Nicht-Design）」の中に、造形の最高の形態を見出していたのではないだろうか。すなわち、それは野心的な造形の強迫観念よりも、日常の詩性に優位を与えるデザインである。単純で明快な形態は、ほとんど凡庸とすら言えるほどの簡潔さを生み出している。もしそこに、ある部分のエッジが丸められ、木の梁が端部に向かってわずかに細くなり、固定具が巧みに隠され、プロポーションに特別な注意が払われていなかったとしたならば、それらは本当にただの凡庸な形態で終わっていたはずである。
Left: LC-14 stool by Le Corbusier; right: PJ-SI-58-A stool by Jeanneret.
Pierre Jeanneret returned to Switzerland in 1965 after fourteen years and died on 4 December 1967 in Geneva.
© Canadian Centre for Architecture, © FLC/ADAGP, © Sotheby’s, © Galerie Patrick Seguin, © Olivier Martin Gambier.
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