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Design et objets de Chandigarh : potentiel d’investissement pour 2026

2020 à 2025 : le marché en situation de stress
Les années Covid 2020 et 2021 ont été globalement difficiles pour le commerce de l'art. Sans expositions ni salons, le commerce s'est pratiquement arrêté. Les galeries d'art traditionnelles sans présence en ligne ont davantage souffert que celles qui en disposaient. Les galeries de mobilier design dotées d'une telle présence ont en revanche connu de la demande : les collectionneurs désormais confinés chez eux ont investi dans l'amélioration de leur habitat. La deuxième crise a duré de 2022 à 2025 : inflation, craintes de récession, tensions géopolitiques et guerres commerciales ont conduit à un public d'acheteurs hésitant. À l'échelle mondiale, le commerce de l'art a chuté de 12 % en 2024, et le marché des enchères s'est effondré de 7 % au premier semestre 2025.¹ Les baisses de revenus de 50 % d'acteurs majeurs comme Hauser & Wirth sont préoccupantes.²
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Pierre Jeanneret : la transformation et la classification de son œuvre

Pierre Jeanneret (1896-1967) compte parmi les figures les plus sous-estimées de l’architecture moderne et du design de mobilier du XXe siècle. En tant qu’associé et cousin de Le Corbusier, il a façonné le développement de l’architecture moderne pendant plus de trois décennies et créé des conceptions de mobilier désormais considérées comme des icônes du design du XXe siècle. Son œuvre tardive à Chandigarh, capitale de l’État indien du Pendjab construite de toutes pièces, représente l’aboutissement de sa carrière et illustre avec une clarté particulière son approche visant à lier le modernisme au contexte local et aux conditions climatiques.

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Pourquoi des certificats blockchain pour vos objets de design

P! Galerie introduit des certificats blockchain pour tous ses objets de design. C'est un certificat d'authenticité qui fournit une sécurité additionnelle. Il peut toujours être vérifié, est indestructible, et aucune information ne peut être rétroactivement manipulée ou modifiée. Alors que la plupart des certificats physiques actuels ne possèdent pas de photographies ou seulement de petites photos attachées comme preuve, ou pourraient avoir des détails individuels simplement modifiés, ce format numérique est une garantie. Les certificats purement physiques restent valides seulement tant que la galerie vendeuse existe ; après cela, la vérification devient difficile. Prouver qu'un objet est vraiment authentique ou a été vendu par ladite galerie devient une entreprise laborieuse pour les descendants. Les incertitudes et les pertes de valeur qui en résultent suivent.
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Pourquoi l’authenticité requiert une attention critique lors de l’achat d’objets de Chandigarh

Authenticité
En ce qui concerne les objets de Chandigarh, l'authenticité est essentielle. Il ne s'agit pas seulement de la forme et de la beauté, mais aussi d'histoire et de valeur. Et c’est là que les questions commencent : qu'est-ce qui doit rester d’origine ? Quelles pièces peuvent être remplacées ? Par exemple, P! Galerie vend exclusivement des pièces authentiques du milieu du siècle, dont toutes les parties en bois massif proviennent de la pièce d’origine, sans jamais remplacer les composants endommagés par de nouveaux ou cannibalisant d'autres pièces endommagées. Définir des limites claires est essentiel. Beaucoup d'objets sont endommagés, et beaucoup de revendeurs définissent différentes limites. Discutez toujours de la politique de la galerie à l'avance.
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Les non-conformistes suisses : une réévaluation critique

Le canon du design suisse est souvent réduit à un récit singulier : celui de la précision technique, de la pureté fonctionnelle et de l'impératif moral de la « Bonne Forme ». Ce dogme a codifié le design suisse comme un exercice d'intégrité, de simplicité et de correction objective. Pourtant, comme l'a révélé l'exposition CH-DSGN – The Swiss Non-Conformists (2023), ce récit ne saisit pas toutes les qualités du design suisse. Sous la surface se trouve une tradition radicale, archaïque et résolument dépouillée, une tradition qui remet en question les fondements mêmes de son propre héritage.
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P! + GALERIE PAGE TOKYO : une coopération

Je suis heureux d'annoncer notre nouvelle collaboration avec GALERIE PAGE TOKYO, dirigée par le galeriste, philosophe et collectionneur Takeshi Ota, basée à Tamagawa Denenchōfu, Setagaya-ku, Tokyo. Ensemble, nous présenterons des positions sélectionnées du non-conformisme suisse ainsi que des projets de design internationaux à un public japonais. Nous partageons un intérêt pour le design non conformiste, des objets qui résistent au décoratif et questionnent les normes. La collaboration comprend des présentations organisées à Tokyo et en Europe et commence par un focus sur la fabrication de meubles expérimentaux et les formes proto-architecturales.

Design suisse non conformiste à Muscat : CH-DSGN

Le 1er février 2023, P! GALERIE a présenté l'exposition sur le design suisse au Musée national du Sultanat d’Oman, suite à une invitation de S.E. Jamal al-Moosawi, le Secrétaire général. Le musée, situé directement en face du Palais royal à Muscat, a accueilli l'exposition dans sa salle d'exposition centrale. L'exposition a été officiellement inaugurée par Sayyid Bilarab bin Haitham Al Said, le fils du Sultan. Ce qui a suivi n'était pas une exposition de design conventionnelle, mais une déclaration conceptuelle. Pas de scénographie. Pas de spectacle événementiel. Juste des objets au sol.
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Marché illégal des objets de Pierre Jeanneret : rééditions, hommages, contrefaçons

Le mobilier de Pierre Jeanneret du projet Chandigarh est devenu l'un des objets de collection de design les plus recherchés au monde. Ce succès a créé un marché illégal massif opérant à plusieurs niveaux, chacun avec sa propre logique et ses propres méthodes. Certains fabricants ignorent complètement le droit d'auteur. D'autres exploitent les ambiguïtés juridiques et l'hypocrisie. Et puis il y a les contrefacteurs purs et simples qui produisent des faux. Ce sont des aspects à connaître avant de décider quelle direction vous convient le mieux. D’autant plus que tous les fournisseurs prétendent proposer des originaux.
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Glasshouse II : étendu à 480 m²

Nous avons agrandi notre showroom. Glasshouse I et II sont désormais ouverts, 480 m² d'espace dans les serres anciennes. Rien n’est artificiellement arrangé. Il s’agit davantage d’une galerie de stockage que d'une boutique. La structure brute reste visible, en résonance avec les artefacts sans compromis que nous exposons. Les serres sont à la fois entrepôt et site d'exposition. Les objets répondent à cette condition : directs, sans fioritures, précis. Champagne, cognac, gin, whisky japonais et chocolat suisse attendent. Sur rendez-vous uniquement.

Le design comme clone de l’âme : entretien avec Pedja Hadži-Manović

Cette conversation entre Martha Kern et Pedja Hadži-Manović examine le caractère métaphysique du design de Chandigarh, pas son contexte historique ou ses aspects factuels. Nous avons l'habitude d'utiliser notre intellect pour comprendre la signification et la valeur d'un objet. Nous le faisons de manière intelligible. Le design, cependant, est plus que cela : il est également perçu de manière inconsciente et émotionnelle. C'est là que le design devient complexe. Le design est plus qu'une simple décoration ou un phénomène de mode ; c’est un phénomène perceptuel qui pénètre profondément en nous et dans notre être.
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Glasshouse : nouveau showroom

Nous avons fermé notre petite galerie du centre-ville et ouvert un nouvel espace dans la zone industrielle. La serre datant de 1956 a du caractère, ce qui correspond parfaitement aux objets bruts que nous exposons. Avec 240 m² d'espace, nous pouvons maintenant présenter une sélection d'artefacts plus large et accueillir de plus grandes expositions.

Nous sommes impatients de vous accueillir ici.